Presentación

Hace bastante tiempo que tenía en mente hacer un blog basado en lo que ha quedado en mi memoria de la radio de hace más de medio siglo. Para mí 1954 fue un año bastante especial, por la cantidad, variedad y calidad de los programas que se difundían en ese entonces. Aquí me referiré a los programas que se difundían por las tres cadenas nacionales: la "Red Azul y Blanca de Emisoras Argentinas" (LR1 Radio El Mundo), la Red Argentina de Emisoras Splendid (LR4 Radio Splendid) y la Primera Cadena Argentina de Broadcasting (LR3 Radio Belgrano). Pero también hablaré de los programas de las emisoras locales, que por hallarse cerca se escuchaban con claridad, y al formar parte de las cadenas mencionadas permitían acceder a los programas difundidos por "las tres grandes".

Me costó bastante definir la manera de hacer este blog, porque quería que los visitantes participen con sus comentarios, que seguramente llenarían los huecos que no alcanzo a recordar. Pero por otra parte quería mantener una línea de contenidos relativamente restringida, de acuerdo a mi manera de ver las cosas, que impediría la publicación de comentarios que no se ajustaran a ella, lo cual no sería justo. Como soy consciente de que otros argentinos vivieron lo mismo que yo, pero a través de emisoras de otras provincias, quiero darles la oportunidad de que se refieran a esos programas que también recuerdan con cariño y un poco de nostalgia. Ellos tendrán su lugar en las páginas de otro blog llamado "Mi país y la radio", en el que seré más bien un administrador, para que quienes no sepan hacer el suyo propio también tengan la oportunidad de contar como vivieron esa época de la radio. Quienes no sepan redactar bien no tienen que preocuparse por eso, lo importante es el contenido, y si me lo permiten puedo ayudarles a darle forma.

Ahora los invito a recorrer estas páginas, en las que quienes tienen algunos añitos se reencontrarán con cosas que quizás tenían completamente olvidadas.

El Vals de Radio El Mundo

Al finalizar la transmisión de Radio El Mundo, luego de que el locutor anunciara el cierre de la emisora, se oían los compases de un vals que hasta hace poco tiempo no sabía cómo se llamaba. Gracias a las inquietudes que varios lectores del blog me hicieron llegar a través de sus Comentarios, y en particular a la inestimable colaboración de Héctor Antonio, poco a poco se fue esclareciendo el asunto.

El primer rayo de luz sobre la cuestión lo arrojó un mensaje de Hernán Igarzábal de Cramen de Areco que decía: "Creo haber escuchado que era de Alberto Castellanos". Pero quien aportó más información sobre el particular fue Héctor Antonio Desiervi, que en su Comentario decía entre otras cosas:

"esa hermosa melodía la escribió el maestro Alberto Castellano cuando era el director de la orquesta estable de radio "El Mundo"´. El maestro la tituló "Nubes que pasan"... "no recuerdo haber visto publicado el título de la melodía; pero recuerdo bien que cuando era muy jóven, concurría muy seguido al auditorio de radio "El Mundo" a escuchar en vivo a la orquesta de Juancito D'Arienzo, de la cual siempre fuí fanático. Un día mi querida madre me pidió que cuando fuera a la Radio preguntara como se llamaba el vals de El Mundo. Alli me dieron el nombre de la melodía y del autor".

Como no había acuerdo en cuanto al nombre del vals (en realidad todavía queda "flotando" alguna duda), hice una consulta en la base de datos de SADAIC, y allí está registrado con el número 55291 un tema musical llamado "Radio El Mundo" y también "Radio El Mundo Castellano", cuyo autor es Victorio Alberto Castellano. No especifica el ritmo, pero con los datos aportados en los comentarios no cabe duda de que se trata del vals "Radio El Mundo", o "El vals de Radio El Mundo".

El 28 de diciembre de 1935 (un mes después de la aparición de Radio El Mundo) fue registrado con el número 2268 el vals criollo "Nubes que pasan", con letra de José Antonio Frojan y música de Víctor Braña, pero la melodía no guarda ninguna relación con el "El vals de Radio El Mundo" (más bien recuerda un poco a "Francia", otro vals criollo muy conocido). Es posible que ante la existencia de este vals, anterior a su composición, Alberto Castellano haya decidido cambiar el nombre original (que ya era conocido en la emisora) y titularlo tal como está registrado. En cuanto al título "Amanecer", si bien hay varias composiciones registradas con este nombre, ninguna es de Castellano, aunque también existe la posibilidad de que fuese un título alternativo, pero sin registrar. De todos modos estas son simples conjeturas, aunque explicarían los diferentes nombres para la misma composición.

Con esto quedaba zanjada la cuestión del autor y el título del vals, pero faltaba algo que queríamos todos: la pieza completa. La buena noticia me llegó en un mensaje privado de Héctor Antonio Desiervi, un "pibe" nacido en 1931, quien después de presentarse me contó lo siguiente:

"En forma casual, buscando ofertas de ejemplares del diario El mundo de Haynes, tropecé con la oferta de un disco de pasta RCA Victor PA-20 "Distintivo de LR1 Radio El Mundo", ofertado por una excelente persona de Bahia Blanca.

Mis deseos son, por supuesto, que todos los amigos que amamos esta pieza puedan también escucharla, pero no sabría como incorporarla al blog. Por esta razón le agradeceré que usted lo haga por mí.

Leyendo el libro El Mundo, La Radio de Martín Berrade, he visto que en la página 36, dice que el que fuera director de radioteatros Alberto Migré, recordaba que la emisora "ponía en el aire un hermosísimo vals que se llamaba Amanecer, de Alberto Castellanos, y que lo hacían en momentos de presentaciones importantes". Creo que no importa tanto cómo se llama; lo importante es que realmente es un vals que por lo menos, aquellos que lo escuchamos desde muy chicos sentimos muchas cosas al volver escucharlo".

Después de las palabras de Héctor Antonio solamente nos queda imaginar que la voz de un locutor anuncia la finalización de la transmisión de la emisora, mientras escuchamos la versión completa de El vals de Radio El Mundo.

El radioteatro de las cosas nuestras

En LT9, que en esa época se llamaba Radio Santa Fe, de lunes a viernes y a las 3 de la tarde, después de escucharse algunos compases del valsesito que servía de cortina musical de presentación, el locutor presentaba "El radioteatro de las cosas nuestras", con la compañía encabezada por Roberto Torres, con Pancho Luna en el papel de galán y Nelva Ortiz como primera actriz o "damita joven". Quien hacía la presentación también era "el relator", que describía una determinada situación antes de comenzar una escena, como el estado emocional de un personaje, la descripción de un lugar o de una situación, y en general todo aquello que hubiese sido necesario que el oyente viera; o sea que el relator era alguien que contaba lo que estaba viendo. Lamentablemente no recuerdo el nombre de otros actores ni el del relator. Lo que recuerdo muy bien es un par de novelas: "Furia", de Roberto Valenti (similar a El León de Francia, del mismo autor), y "El tren de las 8" de Juan Carlos Chiappe.

Música de presentación

Luego de la presentación del radioteatro, venía la presentación de la novela que se representaba en ese momento, con su cortina musical de presentación correspondiente. Por ejemplo el presentador decía algo como: "En la obra de Roberto Valenti...", hacía una pausa durante la cual se escuchaba un caballo que se acercaba al galope y luego relinchaba, y entonces venía el título "¡Furia!". Para "El tren de las 8" la presentación era similar, pero lógicamente cambiaba el sonido que ocupaba la pausa, que entonces era el de un tren en marcha que se acercaba a una estación y hacía sonar su silbato.

La temática de las novelas no estaba centrada solamente en el romanticismo amoroso, sino que era muy amplia, y por consiguiente satisfacía los gustos de toda la familia. Esta compañía teatral hacía giras por los pueblos de Santa Fe y de provincias limítrofes, cuyas salas solían llenarse por una concurrencia masiva. Cuando llegaba ese día el pueblo prácticamente se paralizaba, era como una fiesta, y como las obras eran aptas para todo público iba toda la familia. Iban más que nada para ver a los actores, porque difícilmente la representación teatral podía superar "la película" que se habían hecho escuchando la obra por radio. Lo que se representaba en el teatro era la obra original, y lo escuchado durante veinte días era la adaptación radial, con una duración total de más de seis horas. La gente sabía que no verían un caballo o un tren, pero querían ver a los personajes y compararlos con los que habían imaginado.

La Dra. María Clara Carbajal Martos, que por esas épocas se desempeñaba como locutora de LT9 con el seudónimo de Beatriz Martos, y también como Secretaria en la Dirección Artística de la emisora, nos cuenta cómo se ambientaban con efectos sonoros las diferenes escenas en los radioteatros.

Me alegro que puedan servir mis recuerdos de la época en que la radio era el "chiche nuevo" para muchas familias. Se habrán preguntado: "¿Cómo es posible que de esta caja de madera, salgan las voces y la música que nos gusta?", y más de uno, habrá agregado,"¡parece cosa e' mandinga!".

Pero la cosa no quedaba ahí. En los radioteatros los sonidos por ejemplo, se "cocinaban" en el estudio a medida que era requerido por el libreto. Así, había una puerta de madera, de tamaño bajo, que tenía varias cosas para producir diferenes sonidos: un llamador o aldaba que sonaba como el de la calle, timbre, "sonido de apertura, o portazo", "chirrido al abrirse si era vieja"; en fin, esto significa que como "operador de sonido", no estaba solo a cargo del operador, porque alguien debía seguir también el libreto en el estudio para que el sonido saliera en el momento preciso.

¿La seguimos...? ¿Y si se necesitaba el fuego de un incendio?, el papel de celofán (ese de los envoltorios "paquetes"), se fregaba en las manos, y salía el ruido bien parecido. ¡Ah!, y el trote sobre piedras de un caballo, se lograba mediante dos cubos de madera que se golpeaban en una bandeja de madera imitandolo.

Todos estos artefactos tenían que estar con anterioridad en el estudio que en relidad era uno solo, porque el comentario surge de LT9, de Santa Fe, cuando estaba en Avenida Rivadavia al 2800 la cuadra del Cine Teatro Colón, que tenía un techo corredizo en toda la platea, único en la zona, donde veíamos las estrellas.¡Qué maravilla! Hay tanto para los "nostalgiosos de esa época" que ya lo estarán imaginando.

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Nota: Nunca supe el nombre del vals que se utilizaba para presentar "El radioteatro de las cosas nuestras", pero recuerdo muy bien la melodía de esos primeros compases y me animé a chapurrearlos en un teclado para que si alguien lo reconoce me diga el nombre del tema, y de ser posible el intérprete.

La hora del oyente, LT9 y Beatriz Martos

Se transmitía de lunes a viernes por LT9 Radio Santa Fe, y estoy seguro de que terminaba a las tres de la tarde, porque a esa hora comenzaba "El radioteatro de las cosas nuestras", pero no estoy seguro del horario inicial, aunque supondo que sería a las dos de la tarde pues era "la hora" del oyente. La mecánica del programa era muy simple, los oyentes solicitaban temas musicales, por correo postal quienes vivían en otras localidades y supongo que acercando papelitos a la emisora quienes vivían en Santa Fe.

Recuerdo muy bien el tema musical que servía para presentar el programa, y también como cortina musical a lo largo del mismo: era "Fiddle Faddle", de Leroy Anderson, interpretado por Ethel Smith en órgano Hammond, al que ya me he referido en El órgano que habla. Pueden escucharlo en el reproductor de abajo.

Casi siempre conducía el programa una pareja de locutores, de manera que se alternaba la voz masculina con la femenina. De las voces que recuerdo me vienen a la memoria los nombres de Beatriz Martos, Sergio Kipler, y Roberto Galé (todavía en actividad en la emisora con programas propios). El programa tenía gran audiencia y se nombraba a los oyentes que solicitaban el tema musical antes de ponerlo al aire. La mayoría utilizaba sobrenombres, pero seguramente se sentían muy halagados al oírse nombrar por la radio, tal como ahora usan los mensajes de texto o llaman por teléfono para participar en un programa. Quienen nos limitábamos a escuchar a veces no veíamos la hora de que terminara la larga lista de pedidos para poder escuchar la música, que se disfrutaba más gracias a la espera.

Como es lógico también había cortes publicitarios, y ahora veo lo efectivo que resulta repetir una y otra vez la misma frase, como la propaganda (creo que de una sedería) que terminaba diciendo: "London, San Martín veintitrés once"; London era el nombre de la tienda, y he puesto con palabras el número de la dirección porque lo decían de esa manera, aunque es algo habitual todavía ahora hacerlo así.

Beatriz Martos nos cuenta cómo se hacía "La hora del oyente":

En el año 1951, fecha en que comencé a trabajar en LT9 Radio Santa Fe como Locutora y Secretaria en la Dirección Artística, cuyo Director, era Miguel Brascó, joven abogado. Allí se "cocinaba", por así decirlo, toda la programación de la emisora, día a día, minuto a minuto: Informativos, Audiciones Deportivas, Espacios Musicales, Radioteatros... entre otros.

Como los oyentes enviaban cartas solicitando temas que estaban en auge en ese momento, como los que hicieron furor y recordaban, surgió la idea de brindarles algo especial, un programa donde se pudieran complacer a los oyentes, con nombre y todo.

Sí pero, había que armarlo, tanto para el Operador como para el Locutor que estaba a cargo ese día, en el horario de la siesta. Es así que, como yo también tenía a mi cargo en la discoteca la programación diaria, se me anexó "La Hora del Oyente"... (¿sencillito, vió?)... Claro, hay que tener en cuenta que tenía 20 años y vivía desde chica en la cuadra de LT9.

Ahora bien, a quienes hacían los pedidos se les solicitaba que adjuntaran el nombre del Conjunto, la Orquesta, o Intérprete y hasta el Autor del tema. De esta manera era más fácil encontrar el disco, que era de Pasta y que estaba prolijamente apilado en el lugar que correspondía, ya fuese Tango, Melódico, Folklore, o Solistas. Los de música Clásica, no se incluían, porque eran de más duración y para ellos había espacios especiales en horarios nocturnos con un conductor que llevaba el programa con gran conocimiento de los temas y los ejecutantes. Si sabré el peso que tenían, ya que medían 30 cm, eran de pasta y se colocaban en la parte alta de la discoteca.

El programa resultó todo un éxito. Fue un acercamiento más del OYENTE con la EMISORA, que le brindaba compañía. En síntesis... LT9 Radio Santa Fe, ya en 1951, pasó a ser "uno más de la familia".

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Notas:

1. Beatriz Martos es el seudónimo radiofónico que utilizaba la Dra. María Clara Carbajal Martos cuando se desempeñaba como locutora en LT9 Radio Santa Fe. Para mayores datos pueden consultar su Perfil de Blogger, donde les recomiendo que lean las páginas de sus blogs, BEATRIZ MARTOS - ABUELA MATI - 81 AÑOS y FÁBULAS DE LA ABUELA MATI.
2. El Miguel Brascó que se menciona (en 1951 tenía unos 25 años) es el muy conocido abogado, periodista, escritor, humorista, dibujante, editor, crítico y sibarita que se especializa en vinos y comida gourmet. Se puede hallar más información en la Wikipedia.
3. Los discos de "pasta" giraban a 78 rpm y estaban hechos de una pasta a base de goma laca, y luego de un material plástico llamado baquelita. Eran rígidos, muy pesados y se rompían fácilmente. No deben confundirse con los de vinilo, de 33 y 45 rpm, hechos con policloruro de vinilo, que es un plástico bastante flexible y resistente a las roturas, por lo que los llamaban "irrompibles", aunque a veces se rompían.

El organo que habla

Hacia los años cincuenta, los músicos Evaristo Enríquez Zavala, Luis Fernando Zepeda y Ernesto Hill Olvera popularizaron en México el uso de las barras deslizantes del Hammond para emular los sonidos de las vocales. De eso me enteré no hace mucho, a través de Internet, una de las tantas cosas que pude descubrir gracias a la maravilla de la computación, que también me permite divulgarlo en estas entradas del blog. Porque lo que recuerdo es "el órgano que habla", que aquí escuchábamos en las interpretaciones de Ernesto Hill Olvera (al oírlo por la radio creía que era "Gil Olvera"), pero siempre me preguntaba cómo hacía para hacerlo "hablar", y hasta pensaba que alguien vocalizaba junto con el sonido del órgano, un truco que se utilizó después, usando un adminículo que se coloca en la boca.

Organo Hammond, al que Ernesto Hill Olvera hacía "hablar".

Para entender la técnica usada por Ernesto Hill Olvera hay que conocer un poco del instrumento que interpretaba, es decir del órgano Hammond. El sonido del órgano Hammond ya era muy conocido a través de las interpretaciones de Ethel Smith que nos llegaban desde norteamérica, y las del argentino Jean Duval. El Hammond no es un òrgano electrónico, sino que genera el sonido por un mecanismo electromecánico, tratando de imitar al órgano de tubos. Por tal motivo tiene accesorios que permiten variar el timbre del sonido, imitando los de otros instrumentos, como bronces o cuerdas, al igual que los grandes órganos de tubos. El hecho de no utilizar tubos para generar el sonido permite que su tamaño sea más reducido, similar al de un piano vertical.

Ernesto Hill Olvera era ciego, pero eso no le impidió descubrir que variando el desplazamiento de las barras deslizantes que permiten añadir armónicos al sonido, podía imitar el sonido de las vocales, dando la sensación de que "hablaba". El resultado lo conocemos todos los que lo hemos escuchado alguna vez, pero lo que no podíamos imaginar era cómo hacía para lograr eso, y a tal efecto he puesto un video donde se puede ver a Ernesto Hill Olvera ejecutando su órgano Hammond, y cómo mueve las barras deslizantes para hacerlo "hablar". También puse dos temas completos, de los que más se escuchaban en la radio: "Caminito" y "Martha" (que en esa época se escribía con "hache").

El organo que habla: Caminito

El organo que habla: Martha

Cómo hacía hablar al órgano

Hogar dulce hogar

Clic para ampliar imagen.

Este programa comenzó en 1955, y era conducido por Sergio Kipler (seudónimo de Dante Luis Rigonelli) y Ricardo Ruíz. Iba a eso de las 10 de la mañana por LT9 Radio Santa Fe. Se hacía con presencia de público en el estudio, y si bien era un programa de entretenimientos también era muy importante como intermediario de la solidaridad de la gente.

El sistema era simple y directo: quien necesitaba algo les mandaba una carta o se llegaba hasta la radio, y se difundía su pedido. Si alguien disponía de lo solicitado se comunicaba por teléfono con la radio, o también lo hacía personalmente, y lo donaba, pues quienes hacían el pedido eran personas de escasos recursos. Generalmente eran enseres que ya no se usaban, como un cochecito para niño, una silla de ruedas, o un par de muletas, aunque a lo largo de la semana se entregaban una gran diversidad de cosas. Cuando las donaciones de cierta importancia no habían sido entregadas en el programa, por razones de tiempo o cualquier otro motivo, Kipler solía visitar al destinatario para verificar si realmente la había recibido. Por eso en la memoria de la gente "Hogar, dulce hogar" ha quedado como sinónimo de solidaridad, y tuvo una prolongada presencia en la radio, pasando luego a la televisión, en el Canal 13 de Santa Fe, donde también estuvo varios años.

Sergio Kipler habia comenzado en la primera etapa de LT10 Radio Universidad del Litoral trabajando como cadete, y luego ingresó como locutor a LT9. Muy aficionado a la literatura en general y a la poesía en particular publicó varios libros, entre ellos uno dedicado al programa radial, titulado "Hogar, dulce hogar", donde reprodujo pequeños poemas enviados por los oyentes a ese programa, en una especie de concurso que alentaba este tipo de ejercicio literario, y que se leían al aire a medida que eran recibidos. Muchos eran enviados por correo, desde diversas localidades de la provincia de Santa Fe y de las provincias limítrofes desde donde se escuchaba "Hogar, dulce hogar", y otros eran llevados personalmente.

El "Flaco" Ruiz, o "el Pelado", fue un locutor y animador siempre bien dispuesto para el humor, y en otro programa muy recordado, "Candilejas del aire" hacía de partenaire de Beatriz Martos cuando interpretaba el personaje de "Ermenegilda". En "Hogar, dulce hogar" sus diálogos con Sergio Kipler eran parte esencial del programa, y a veces interpretaba un personaje, "el abuelo", que daba su opinión sobre diversos temas (algo similar a "la abuela" de Antonio Gasalla). Cuando el programa pasó a la televisión pudo verse que por su aspecto el personaje era muy parecido al "Don Verídico" que unos cuantos años después interpretaría Luis Landriscina.

Un visitante habitual era "Mario", dueño de una florería y auspiciante del programa, que solía traer un arreglo floral o un ramo de flores que se sorteaba entre el público presente. Siempre era recibido con un aplauso y solía decir en qué consistía el regalo, el tipo de flores, los colores, como para que los oyentes pudieran imaginar de qué se trataba.

En Internet solamente hay una foto de estos dos queridos locutores, ya desaparecidos, y no es muy buena. De todas maneras, a manera de homenaje la puse aquí, para aquellos que no los vieron por televisión.

Las voces de la radio

En primer lugar debo aclarar que en esta entrada mencionaré los nombres de quienes recuerdo haber escuchado, y aunque son muchos, con seguridad habrá quienes vean que falta nombrar a otros. También hay que tener en cuenta que en Esperanza las radios de Buenos Aires se escuchaban a través de las emisoras locales, que formaban parte de las "redes", y solamente transmitían los programas más importantes, generalmente a partir de las 19:00hs o 19:30hs. Por tal motivo sólo ocasionalmente sintonizábamos otras emisoras porteñas, ya que no siempre llegaba bien la transmisión en forma directa. De todas maneras se escuchaban con cierta regularidad algunos programas, como "La familia Rampullet" o "Club de barrio" (LR2 Radio Argentina), "El bronce que sonríe" y "El éxito de cada orquesta" (LR6 Radio Mitre), "Peña infantil" (LS5 Radio Rivadavia). De esos programas recuerdo los nombres de algunos locutores, que mencionaré a más adelante.

Solamente me referiré a las emisoras porteñas, que con sus redes llegaban a todo el país, y dejaré las emisoras locales para las entradas especialmente dedicadas a ellas. Cada emisora tenía "sus voces", que permitían identificarla con sólo escucharlas un momento, aunque en las emisoras porteñas también dependía de los programas. Por ejemplo Juan Monti estaba en la "Audición Federal", que iba por Radio Belgrano, y también en "Club de barrio", en Radio Argentina, o Jorge Paz, que presentaba "¡Qué pareja!" en Radio El Mundo y conducía "La craneoteca de los genios" en Radio Belgrano, y María Esther Vignola, que estuvo en "las tres grandes": El Mundo, Splendid y Belgrano. Pero en general y durante varios años las plantillas de locutores, por lo menos de los que recuerdo, permanecían sin cambios en cada emisora.

LR1 Radio El Mundo: Jaime Font Saravia, Rafael Díaz Gallardo, Lucía Marcó, Dora Palma, Susy Morales, Rina Morán, Jorge Fontana, María Teresa Bonelli, Valentín Viloria, Antonio Carrizo, Iván Casadó, Ignacio de Soroa, Julio César Barton, Perla Márquez, Dorita Aguirre, Jorge Paz, María Esther Vignola, Hortensia Galván, Luisita Montenegro, Jorge Homar del Río, Osvaldo Domec, Arnoldo Chamot, Carlos A. Taquini.

LR2 Radio Argentina: Miguel Franco, Ernesto Sánchez Uriarte, Juan Monti, Délfor, Guillermo Iglesias, Fassi, Carlos Ginés.

LR3 Radio Belgrano: Guillermo Brizuela Méndez, Isabel Marconi, Carlos D'agostino, Jaime Mas, Eduardo Piovano (que fue jefe de locutores), Raúl González Alcántara, Dardo Quiroga.

LR4 Radio Splendid: Aníbal Cufré y Lidia Durán (locutores de la Revista Dislocada), Amadeo Novoa, Raúl Astor, Ricardo Jurado, Clemente Marchant, Roberto Real, Benjamín Benito

LS5 Radio Rivadavia: Capuano Tomey, que estaba con Mercedes Torres en "Peña infantil"; lo escuché raras veces, pero ella solía mencionarlo. No es que no escuchara a otros locutores, sino que no han quedado registrados en mi memoria.
Fe de erratas: al responder a un comentario sobre esta entrada dije erróneamente que ese programa iba por Radio Mitre.

LR6 Radio Mitre: Solamente recuerdo a Julio Jorge Nelson, que no era locutor, sino que conducía sus programas "El bronce que sonríe" y "El éxito de cada orquesta".

He recurrido a Internet para ayudarme con los nombres, y aparecen muchos que no recuerdo, y por tal motivo no los menciono. De todos modos seguramente aparecerán en los Comentarios, que servirán de complemento a esta entrada, pues esas voces eran como amigos que entraban a nuestra casa, y algunos se hacían nuestros preferidos. En mi caso mis voces preferidas eran Carlos D'agostino, Rafael Díaz Gallardo, María Esther Vignola y Dardo Quiroga. Me llamaba mucho la atención Arnoldo Chamot, porque tenía una voz inconfundible, y cuando hacía la propaganda del champagne Garret decía "shopáñe, Gaaarret".

Varios actores del cine argentino de esa época también hacían radio, como Juan Carlos Thorry, que actuaba como "partenaire" de Niní Marshall, y también animaba un programa de preguntas y respuestas, en el cual si un partipante no sabía la respuesta tenía la oportunidad de responderla el "Club Academus", que supongo sería un equipo estable de participantes distinguidos. Otro animador importante por esos años era Carlos Ginés, que dialogaba con los personajes de Tato Cifuentes "Tatín", y conducía otros programas, como "El trencito de Ginés"; hacia 1957 comenzó "Levántese contento", un programa desopilante que iba por la mañana, donde Palito Ortega lo ayudaba con los ruidos. Julio César Barton, además de ser relator en los radioteatros, estaba en el programa de Luis Sandrini, donde "Felipe" le contaba sus desventuras. Carlos A. Taquini leía "El boletín sintético de Radio El Mundo", que iba cada media hora y con tanta puntualidad que servía para controlar la hora. Se podrían agregar muchos más, como Ignacio de Soroa, Iván Caseros, pero esta entrada se haría demasiado extensa, así que dejo que cada uno mencione a sus voces favoritas de la radio en sus comentarios, sin limitarse a la época mencionada en esta entrada.

Héctor y su jazz

Orquesta dirigida por Héctor Lomuto, quien junto con sus hermanos Enrique y Francisco (famoso pianista y compositor que dirigía su propia orquesta típica) tenían una larga tradición en el tango. La Jazz de Héctor comenzó a grabar en 1944 y se mantuvo activa hasta 1960, año en que se disolvió, y por ella pasaron músicos de gran jerarquía. Martín Darré, pianista y bandoneonista, fue el arreglador de la orquesta desde su creación (antes de entrar en la orquesta de Héctor Lomuto había tocado el bandoneón en la orquesta de tango de Francisco Lomuto, y luego fue organista y principal arreglador en la de Mariano Mores). Ernesto Martín fue el pianista en la primera formación de Héctor y su jazz.

En los bronces estuvieron los trompetistas Mario Cardy, Alfredo Mariconda, su hermano Domingo Mariconda, Cándido Borrajo y Víctor Agorni, y los trombonistas Juan Luis Comitini y Pascual Corigliano. En la línea de saxos Julio Darré, Vicente Smaldone y Oscar Paulo Vicente. En contrabajo Enzo Ricci y Mario Sansone. En la batería Luis Castro ("Castrito") y José Corriale, y en los cantables los vocalistas Louis Blue, Biby, Lilian Red, Elba de Castro, Dana Kelly, Juan Carlos Duggan y Fernando Lamas.

Cabe acotar que Fernando Lamas en su época de cantante ya se desempeñaba como actor en la Argentina, y luego se haría famoso mundialmente como actor en Hollywood. Casado varias veces, fue padre del actor Lorenzo Lamas en su matrimonio con Arlene Dahl, y luego estuvo casado con Esther Williams hasta el final de sus días.

La primera formación de Héctor y su jazz fue la siguiente: Héctor Lomuto (director), Lois Blue (lady crooner), Oscar de Barros (crooner), Juan Luis Comitini (primer trombón), Pablo Gatti (segundo trombón), Carmelo Vanni (primera trompeta), "Jack" y Candido Borrajo (trompetas), Antonio Tansini, Guillermo Carballo y Aquiles Pablo Ferraresi (saxo y clarinete), Samuel Víctor Paz (flauta y saxo sopranino), Mario Sagradini (guitarra), Enzo Ricci (contrabajo), Luis Varela (bateria), Ernesto Martin (piano), Martin Darré (arreglos).

Pasando el mouse sobre las miniaturas se abrirán las fotos ampliadas.
  Antonio Tansini, Guillermo Carballo y Aquiles Pablo Ferraresi (saxo y clarinete), Samuel Víctor Paz (flauta y saxo sopranino)  Juan Luis Comitini (1er trombón), Pablo Gatti (2do trombón), Carmelo Vanni (1ra trompeta), "Jack" y Candido Borrajo (trompetas)  Ernesto Martin (piano), Mario Sagradini (guitarra), Luis Varela (bateria), Enzo Ricci (contrabajo)

El estilo de Héctor y su jazz estaba basado en las grandes bandas de la era del swing, como Glenn Miller o Benny Goodmann, pero en ciertas interpretaciones, como "Zapatillas rojas", me recordaba a la orquesta de David Carroll, por el juego de contestaciones que hacían los instrumentos en los arreglos. Es decir que tenía algo en común con las grandes bandas norteamericanas, pero tenía un estilo propio que le conferían los arreglos de Martín Darré.

Y para que cada uno pueda juzgar por sí mismo hice una recreación de una actuación de Héctor y su jazz por Radio El Mundo a la manera de la radio de ese entonces. Afortunadamente se consiguen las grabaciones de la orquesta, que compaginé agregándoles la presentación de cada tema al estilo de la época, e intercalé un par de avisos comerciales de los pocos que hay grabados. En verdad no recuerdo si el programa tenía un auspiciante en particular o si eran anuncios variados. De todas maneras no los podría incluir porque no dispongo de los originales, así que me tomé la libertad de incluir los que tengo para darle un poco más de realismo a esto que pretende trasladarnos más de medio siglo hacia atrás.

Entonces, a modo de "botón de muestra", va lo que pudo haber sido una actuación de "Héctor y su Jazz" en una noche de 1954, luego de escuchar "¡Qué pareja!" y antes de "El Glostora Tango Club". Hagan clic en el primer reproductor, donde escucharán unos compases de "Púrpura vivo", que era su saludo musical a manera de presentación, y en el segundo reproductor tres temas completos.

Más fotos de Héctor y su jazz

Gracias a Noemí Vicente, quien tuvo la gentileza de enviármelas, aquí va una "yapa" con más fotos de Héctor y su jazz, y del papá de Noemí, Oscar Paulo Vicente, que tocaba el primer saxo alto y el clarinete en la orquesta de Héctor.

Héctor y su jazz en una gira, posando delante del avión.  Héctor y su jazz en una gira, bajando del avión.  Héctor y su jazz en una gira, delante de un ala del avión cuatrimotor.  Héctor y su jazz en una gira, posando en la escalerilla del avión. Héctor con parte de su gran orquesta de jazz.  1950: Julio Darré, Oscar Vicente y Héctor Lomuto en Mar del Plata.  Oscar Paulo Vicente,1er. saxo alto y clarinete de Héctor y su jazz.

La música en la radio

Hasta donde llegan mis recuerdos siempre me gustó la música. Tengo la suerte de poseer un buen oído y además memoria para las melodías con su respectivo título, un hábito adquirido escuchando la radio. Porque en la época que comencé a escuchar radio (y bastante tiempo después también) los temas se anunciaban previamente a su difusión, diciendo algo como "a continuación escucharán tal Tema, de Fulano y Mengano, por la orquesta de Zutano". Como quería disfrutar el tema desde su comienzo era importante poder identificarlo cuando lo anunciaban, y si era algo que me gustaba, paraba la oreja.

El repertorio musical que se difundía diariamente en la radio de los años 50 era muy variado (también en la década siguiente, pero no tanto). En cualquier emisora podía escucharse todo tipo de música, y gran parte de la programación estaba dedicada a difundirla, ya sea mediante grabaciones o interpretada en vivo. La radio era una importante fuente de trabajo para los músicos, pues aparte de la orquesta estable que tenían las grandes emisoras, había programas especiales en los que actuaban orquestas, solistas o cantantes de renombre, para los cuales se firmaba un contrato por determinada cantidad de actuaciones a cambio de una remuneración. En las emisoras del interior cuyo presupuesto era reducido, lo más frecuente era que los músicos o cantantes actuaran con el fin de promocionarse, pues la radio daba mucho prestigio, y además podían ser escuchados por mucha gente. Para poder tocar o cantar en una emisora, salvo que fueran artistas conocidos, era necesario ser aprobado por el director artístico, una especie de control de calidad que se hacía por respeto a los oyentes.

Salvo las "grandes" (El Mundo, Belgrano y Splendid), que tenían orquesta estable, las otras emisoras solían tener un pianista o un conjunto de guitarras que a veces hacían actuaciones especiales en determinados horarios, pero generalmente acompañaban a los cantantes que no llevaban un conjunto propio. También debían acompañar a los participantes de los concursos de canto, que eran bastante frecuentes, y de donde surgieron algunos cantantes que luego se hicieron famosos, aunque no lo ganaran. Por ejemplo en el que participó Agustín Magaldi el ganador fue Charlo, y bastante más acá en el tiempo, Mercedes Sosa también ganó uno de esos concursos en una emisora de Tucumán cuando tenía 15 años.

En los programas infantiles, donde los chicos podían recitar o cantar, los guitarristas estables de la emisora debían acompañarlos "siguiéndolos como podían", pues no sabían en que tono comenzarían la canción, aunque lo peor era cuando el chico desafinaba mucho o cambiaba constantemente el tono. Como se trataba de programas destinados a que los chicos se divirtieran, con buen criterio a mi modo de ver, no eran examinados por el director artístico de la emisora, y por eso podía darse cualquier sorpresa. A veces eran muy chiquitos, de treo o cuatro años, y se olvidaban la letra del versito en mitad del recitado, o a último momento decidían suspender la actuación. Esa clase de programas infantiles también ha desaparecido de la radio actual, y si bien tampoco recuerdo que los hubiera en las emisoras "grandes", eran bastante frecuentes en las emisoras del interior, por lo que destinaré una entrada especial para comentar aquellos que pude escuchar alguna vez.

Pero volviendo al tema central de esta entrada, la música en la radio se manifestaba de muchas maneras, en programas con grabaciones, en los bailables o en las actuaciones especiales de determinados artistas, lo que será motivo de varias entradas en el blog para contar con más detalle algunos de estos programas.

La voz no envejece

O por lo menos lo hace en mucho menor medida que la apariencia de una persona, en particular si se trata de una voz cultivada. Claro que no siempre esto es así, pues a veces las cuerdas vocales pueden dañarse por diversos motivos, o simplemente son afectadas por el tiempo transcurrido, como sucede con otras partes del cuerpo. Es otra de las ventajas de la radio sobre la televisión, en lo que se refiere a las figuras protagónicas: al escucharlos la imagen que nos formamos en algunos casos es mucho más joven que la de la realidad. ¿Qué edad se le puede atribuir a Antonio Carrizo, a María Esther Vignola o a Rina Morán si solamente escuchamos su voz?

No siempre se da el caso de que la voz cambie tan poco en el transcurso de tanto tiempo, pero generalmente los cambios son mínimos. Eso hace que aunque no hayamos escuchado durante años una voz que teníamos identificada de inmediato la asociamos con la imagen que nos formamos la primera vez que la oímos. Y si cuando comenzamos a escuchar esa voz pertenecía a una persona joven es natural que la imaginemos como una persona que concuerde con esa impresión.

Pero "la magia" de la radio va más allá todavía, porque si una voz "nos suena joven" se nos representará como alguien joven, independientemente de la edad que tenga quien habla. Y lo mismo sucede con el aspecto; casi todas las locutoras parecen bonitas, porque su voz suele serlo, y a los caballeros (especialmente en la vieja época) siempre se los imaginaba de traje y corbata, aunque estuviesen en camiseta. Ninguna imagen, real o virtual, puede competir con las que crea nuestra imaginación, y allí es donde los teleteatros perdieron la gran variedad que permitía el radioteatro. Quedaron limitados a escenas de interiores por mucho tiempo; representar "El León de Francia" hubiese sido casi imposible, y aunque se hubiese intentado el resultado habría sido demasiado pobre comparado con "la película" que se formaba en la imaginación al escucharla por radio. Por otro lado los actores y actrices, siempre que su voz consiguiera dar esa sensación, daban la imagen perfecta para cada personaje, a la medida de cada oyente.

Pero así como una imagen puede valer más que mil palabras, en este caso lo mejor es escuchar un ejemplo concreto de cómo la voz cambia muy poco a través del tiempo. La actriz Hilda Bernard nació el 29 de octubre de 1920, y tenemos muestras de su voz de cuando tenía 30 años, a los 68, y la última de un reportaje cuando tenía 89 años. La última parte de su carrera la ha desarrollado en la televisión, donde no puede representar papeles que no se ajusten a su edad. Sin embargo, si trabajara en un radioteatro podría asumir el rol de mujeres de mucho menor edad que la suya, pues su voz casi no ha cambiado o lo ha hecho mínimamente. Para que puedan comprobarlo he extraído un trozo de un diálogo con Oscar Casco en un capítulo de la novela "No quiero vivir así", emitida en 1950 en el "Teatro Palmolive del aire". El fragmento de audio siguiente es de 1988, casi 40 años después del anterior, y pertenece a la telenovela "Pasiones", en un diálogo con Jorge Martínez. Y finalmente una entrevista realizada en 2009, o sea casi sesenta años después de la primera muestra de voz, donde Hilda Bernard habla de cambios en su forma de hablar y de cómo la gente imagina a las personas a través de su voz.

Horarios y duración de los programas de radio

En la imagen de arriba a la derecha pueden verse las características de las emisoras de Buenos Aires, que servirán para identificarlas en la programación diaria que aparece debajo.

Programas de Radio (Radiolandia, 27 de marzo de 1954)

SABADO 27

10
LR1 Motivos argentinos
LR2 Un soneto - Boleros
LR3 Grabaciones
LR4 M. tropical-Grabaciones
LR5 0. Ibáñez - Grabaciones
LR6 C. Maran - G. del Mar

10.30
LR3 M. del Valle
LR4 Audición de Jazz
LR5 Romanzas de Opera
LR6 Carrousel de melod.

11
LR1 Rogelio Araya
LR2 Canciones populares
LR3 Florindo Sassone
LR4 El tango
LR5 Italia eterna
LR6 Comentario de Cine

11.30
LR1 Continental
LR2 Ritmo sincopado
LR3 A. Lago - Gay Lord
LR4 Julia Vidal
LR6 Grab. de Carlos Gardel

12
LR1 Típica 0smar Maderna - Valdés
LR2 Carlos Gardel
LR3 M. E. Casas
LR4 B. Boys
LR5 Bol. - A. Peña
LR6 A. Calcagno - G. del Mar
LS4 Nuestra tierra

12.30
LR1 Continental
LR2 A. Pedernera
LR3 E. Artigas
LR4 J. Vidal
LR5 Cocktail Musical
LR6 Comentarios. Grabaciones
LS4 Grabaciones Españolas

12.45
LR1 Pedro Laurenz.
LR3 Sojit. Deportivas

13
LR1 Bol. Dep. - S. Franc.
LR2 Audición Española
LR3 R. Arrieta
LR4 LT2 de Rosario
LR5 S. Ontiveros
LR6 La Patria

13.30
LR1 B. Oficial - Grabaciones
LR2 Audición Española
LR3 K. Novi - E. Serrao (Eduardo Serrao)
LR4 J. Flores - R. Calo
LR5 Melodías
LR6 Viajemos de la mús.

14
LR1 Grabaciones
LR3 Diario de cine
LR4 Fiestas españolas
LR5 Teatro Lírico
LR6 Rueda de amigos

14.30
LR1 Grabaciones
LR3 Sojit
LR4 Música de América
LS6 Grabaciones

16
LR2, LR3, LR5, LR6,
LS4, LS6 - Bailables
LR4 Revista musical

16.30
LR4 Revista Musical

17
LR1, LR4 Bailables

19
T.V. Bol. - Películas
LR2 Coche a la vista
LR6 Plan Quinquenal

19.30
T.V. Estr. Caninas
LR2 Cancionero popular

20
T.V. Películas
LR3 Arrieros del Ambato
LR2 Club de barrio
LR4 Angel D'Agostino
LR5 Santo Rosario
LR6 Audición deportiva
LS4 Audición española

20.30
T.V. Pichín
LR1 Horacio Deval
LR2 Club de barrio
LR3 Brunelli - Boletín
LR4 Boletín deportivo
LR5 E. Tallaferro
LR6 Días multicolores

21
T.V. Págs. inolvid.
LR1 Stro. Santo
LR2 Club de Barrio
LR3 R. Bignardi
LR4 El tinglado del rec.
LR5 Club Musical
LR6 Tú, yo y la noche
LS4 Automovilismo

21.30
T.V. Anfiteatro
LR1 Hnos. Abrodos
LR3 Gay Lord - Achalay

22
LR1 Radio Cine
LR2 Bailables
LR3 Bailables
LR4 Cantares de Méjico

DOMINGO 28

10
LR1 Orq. Nativa - Abrodos LR2 Deportes
LR3 Págs. Deportivas
LR4 Iglesia Balvanera
LR5 Audición Italiana
LR6 Audición Yugoeslava

10.30
LRl Arrieros cantores
LR2 Deportes
LR3 B. Chinicci
LR4 Peña Radial
LR6 Habla Platense

11
LRl Donato - S. Francisco
C. Chaves
LR3 E. Serrano
LR4 M. Sincopada
LR5 Melodías
LR6 Bol. Deportivo

11.30
LRl Ricciardi - T. Viejos
LR3 C. París - Trío Arg.
LR4 Mercau Soria
LR6, LS4 Grab. Gardel

12
LRl Maderna
LR2 Orq. Típica
LR3 Calviño - Trio Arg.
LR4 Bol. deportivo
LR5 Selección Musical
LR6 Danzas y melodías
LS4 Audición española

12.30
LRl Jazz Varelita
LR2 L. Olivari
LR3 Audición Federal
LR4 Revista dislocada
LR5 Consultorio jurídico

13
LR2 Audición Española
LR5 Audición Italiana
LS4 B. Lucero. Grabaciones

13.30
LRl Grabaciones
LR3 Libro de quejas
LR4 Samuel Aguayo
LR5 Selección Musical
LR6 Sobrebesa Dominical
LS4 Grabaciones- Aguirre

14
LR3 Tarateño Rojas
LR4 R. Páez
LR5 Voces a Barlovento
LR6 Canción nativa
14.30
LR3 Patio de América
LR4 R. Caló

16
LR2, LR4, LR6, LS4,
LS6, LS10 - Bailables

18.30
LR2 Grabaciones

19.30
T.V. G. inventos
LR2 Deportes
LS4 Bailables

20
T.V. Películas
LRl Bailables
LR2 R. de aspiraciones
LR3 Lona Warren
LR4 Boletín Deportivo
LR5 Santo Rosario
LS4 Audición Española

20.30
T.V. Deportivas
LRl Grabaciones
LR2 Esta noche graba
LR3 Gabarrón - C. Florido
LR4 E. Adrián
LR5 La Rev. Británica
LR6 Mel. multicolores

20.45
T.V. Películas

21
LRl Boletín sintético - Eladia Blázquez
LR2 Orquesta Ollvari
LR3 Elsa Miranda
LR4 Los Chalchaleros
LR5 Música de hoy
LR6 Valses
LS4 Audición automovilística

21.30
T.V. Anfiteatro
LR1 E. Blázquez - Feria de las Américas
LR2 Jacinto Maiz
LR3 Rueda Colgate
LR4 Mario Césari
LR6 Conc. de bolsillo
LS4 River Píate

22
T.V. Películas
LR2 Fiesta musical
LR3 Lolita Sevilla
LR4 J. Kenny - G. Páez
LR5 Selección Musical
LS4 Valses

22.30
LR3 Achalay
LR4 Slnf. en ritmos
LR6 Melodías populares
LS4 Trans. teatro

LUNES 29

10
LR1 Motivos argentinos
LR2 Grabaciones populares
LR3 Grabaciones
LR4 Cantantes American.
LR5 R. Sartorio

10.30
LR3 Juan de los Santos Amores
LR4 Grab. por Gardel
LR5 Selec. musical
LR6 Carrousel de melodías

11
LR1 San Francisco
LR3 Florindo Sassone
LR4 Grabaciones

11.30
LR1 Cto. Dillon
LR2 Damonte
LR3 Santa Anita - Américo Barrios
LR4 Caló - Del Castillo

12
LR1 Bol. - San Francisco
LR2 Cirios Gardel
LR3 Rando - Sassone
LR4 Caló - Del Castillo
LS4 Cía. Héctor Bates

12.30
LR1 E. Fort
LR3 Santa Anita - Barrientos
LR4 R. Caló
LR5 Selec. Musicales
LS6 Cía. Suárez Corvo

12.45
LR1 Típica Joaquín Do Reyes
LR3 Angeles Martínez
LR4 Esto ha ocurrido

13
LR1 Orq. Ferruccio Marzán
LR2 Audición Española
LR3 Rodríguez - Mazzolla
LR4 Pepe Mir
LR6 Radioteatro

13.30
LR1 Boletín - Grabaciones
LR3 Venturino
LR4 J. Flores
LR5 Melodías

14
LR1 Grabaciones
LR3 Diario de cine
LR4 Fiestas españolas

14.30
LR1 Salud Pública
LR3 Sojit
LR4 Música de películas

15
LR2 Club de barrio
LR3 Celia Juárez - Ricardo Lavié

15.30
LR3 Hora teatral
LR4 Jorge Salcedo - Julia Sandoval
LR5 Mirando Vidrieras

16
LR1 Grabaciones
LR2 Club de Barrio
LR4 Orq. Argentinas
LR5 Cía. Nelly Hering
LS4 Carné - Bellizzi

16.30
LR1 Eduardo Rudy - Dora Ferreiro
LR3 Rossi - N. Santú
LR4 Revista Musical
LS4 Pandilla Marylín

17
LR1 J. Armani
LR3 Barrientos - D. País
LR4 M. Pastorino
LR5 Audición Española

17.30
LR1 Continental
LR2 Club de barrio
LR3 Luisa Vehil
LR4 "Savoy"

18
LR1 Audición Infantil
LR3 J. Amaya
LR4 Tarzán - Navarro
LR5 R. Bignardl

18.30
LR1 M. Infantil
LR2 Tardes Porteñas
LR3 C. Palacios - Achalay
LR4 Savoy - Deportes

19
LR1 Cané - Tip. Donato
LR2 Coche a la vista
LR3 Chola Giusti
LR4 S. del Campo
LR5 Temas musicales

19:30
LR1 B. Ramírez
LR2 Flia. Rampullet
LR3 Varela - Goro
LR4 Arboz - Narváez
LS4 Audición deportiva
LS6 L. Camilli

20
LR1 Cto. Dillón
LR2 A. de Franco
LR3 La voz Ford
LR4 Cía. Oscar Casco
LS4 Audición Española

20:30
LR1 Donato Tramontano
LR2 D. Izaguirre
LR3 Fiestas gauchas
LR4 Radio fútbol
LR5 Su música preferida
LR6 Grabaciones típicas

21
LR1 Boletín
LR2 A. de Molina
LR3 Blackie
LR4 Revistas de América
LR5 Club Musical
LR6 Juventud

21:30
LR1 Leo Marini
LR2 L. Olivari
LR3 Lita Landi

22
LR1 Radioteatro
LR2 Tango y bolero
LR3 María de la Fuente
LR4 Radioteatro

22:30
LR1 Grabaciones
LR3 L. Correa
LR4 F. Randle

MARTES 30

10
LR1 "Motivos Argentinos"
LR2 Un soneto-Bolero
LR3 Grabaciones
LR5 El Hada Loreley
LR6 C. Maran

10.30
LR2 Una copla-canción
LR3 Baq. Calchaquíes
LR5 Carmen Cavallaro

11
LR1 0. Maderna
LR2 Desfile Grabaciones
LR3 Pisano - Firpo
LR4 Grabaciones
LR5 Música y cantares

11.30
LR1 0. Maderna - E. Cao
LR3 M. E. Casas
LR4 Hnos. Navarro
LR6 C. Gardel, Grab.

12
LR1 O. del Cerro
LR2 Carlos Gardel
LR3 Calviño-M. E. Casas
LR1 Mario Césari
LR5 Selec. Musical

12.30
LR1 Los Arrieros
LR2 Rossi - Pedernera.
LR3 Eduardo Artigas
IRA J. Howard
LR6 Grabaciones nativas
LS4 Audición Española
LS6 Cía. Suárez Corvo

12.45
LR1 A. Bruní
LR3 Tres ángeles y un infierno
LR6 Bol. Ganadero

13
LR1 F. y Pontier
LR2 Audición Española
LR3 De Palma - Evans
LR4 E. del Carril
LR5 Una ventana
LR6 Radioteatro

13.30
LR1 Boletín - Grabaciones
LR3 Rossi - Bogado
LR4 J. Flores
LR5 Variedades Musicales
LR6 Grabaciones

14
LR1 Grabaciones
LR3 Diarlo del cine
LR4 Fiestas Españolas
LR5 Mus. de las Estrellas
LR6 Rueda de amigo.

14.30
LR1 Pública - Bol. oral
LR3 Luis E. Sojít
LR4 Mús. de películas

15
LR2 Club de barrio
LR3 Juárez - Lavlé
LR6 Cine
LS4 Grabaciones Cine

15.30
LR3 Roberto Salinas
LR4 Salcedo-Sandoval
LR5 Mirando Vidrieras

16
LR1 Grabaciones
LR2 Club de Barrio
LR3 R. Cortés - Machado
LR4 Una cita
LR5 Cía. Nelly Hering
LR6 De Forte.
LS4 Carné - Bellizzi

16.30
LR1 Eduardo Rudy - Dora Ferreiro
LR2 Club de Barrio
LR3 Pichín el Barman
LR4 Modas - La Mujer
LR6 Roldán Cobos
LS4 Pandilla Marylín

17
LR1 F. Ricciardi
LR2 Club de barrio.
LR3 Vaqueros-Gay Lord
LR4 M. Pastorino
LR5 Canc. Españolas

17.30
LR1 Varelita
LR2 Club de barrio
LR3 Luisa Vehil
LR4 M. Soria-Del Castillo
LR5 El Santo
LR6 J. J. Nelson
LS4 Grabaciones

18
LR1 Audición infantil
LR3 Laine - Cuello
LR4 Tarzán - T. Martín
LR5 R. Bignardi
LS6 De la Rosa

18.30
LR1 E. Peralta
LR2 Tardes Porteñas
LR3 De Palma
LR4 M. Soria - Deportes
LS4 Audición Deportiva
LS6 Santa Ana

19
T.V. Bol.-Películas
LR1 Cané - V. Varelita
LR2 Coche a la vista
LR3 Blanca Del Prado - Jorge Lanza
LR4 T. Martín- Jorge Vidal
LR5 Sel. Musical
LR6 Boleros
LR9 Automovilismo

19.30
T.V. Telecocina
LR1 Fraga-Ricciardl
LR2 Familia Rampullet
LR3 Las Palomitas
LR4 J. Vldal-T. Martín
LR5 Música de Francia
LR6 Valses Vieneses
LS6 L. Camilll

20
T.V. Películas
LR1 Eisa Peralta
LR2 Ruleta Musical
LR3 Instantáneas - Vila
LR4 0. Casco
LR5 Santo Rosario
LR6 Grabaciones Típicas
LS4 Audición española
LS6 E. Rosi

20.30
T.V. Deportivas
LR1 Francini y Pontier
LR2 Miller - Olivari
LR3 Revista Duperial
LR4 Trovadores
LR5 A. del Castillo
LR6 Mel. multicolor

21
T.V. Audición musical
LR1 S. Santo
LR2 L. Olivari
LR3 La craneoteca
LR4 Iván Casado
LRS Música de Hoy
LS6 Cía. Juventud

21.30
T.V. Películas
LR1 E. Rivero
LR2 Azucena Ma iraní
LR3 Tatin Cifuentes
LR4 Amanda Ledesma
LR6 Mus. en el aire

22
T.V. Boxeo
LR1 Radioteatro
LR2 Tango y Bolero
LR3 Fernando Torres
LR4 Radioteatro
LR5 Sobremesa musical
LR6 Blng Crosby

22.30
LR1 Grabaciones
LR2 Jolson - Crosby
LR3 Patricia Castell - Alberto Oalbes
LR4 Basso
LS4 Trans. teatro

MIERCOLES 31

1O
LR1 Motivos Argentinos
LR2 Un soneto - Boleros
LR3 Grabaciones
LR5 E. Di Prieto
LR6 Pedro Ortiz

10.30
LR4 El tango
LR5 José Rosa
LR6 Carrousel de melod.

11
LR1 Do Reyes
LR3 Rubén Sosa
LR4 Grabaciones
LR5 Cantares de España
LR6 Grabaciones típicas

11.30
LR1 Rogelio Araya
LR2 Bautista - J. flores
LR3 A. Lago - Brunelli
LR4 Caló-M. Soria
LR5 Caminando
LR6 Carlos Gardel

12
LR1 Bol. - A. Bruni
LR2 Carlos Gardel
LR3 Clara Mazzola
LR4 R. Caló
LR5 Mónica Foré
LS4 Cía H. Bates

12.30
LR1 E. Fort
LR2 Nicola Paone - Grabaciones
LR3 Barrlentos - Sosa
LR4 Típ. Roberto Caló
LR5 Temas Musicales
LS4 Audición Española
LS6 Cía. Suárez Corvo

12.45
LR1 P. Laurenz
LR3 Barrlentos
LR5 Temas musicales
LR6 Boletín ganadero

13
LR1 Bol. - Latitud 34
LR2 Audición Española
LR3 R. Arrieta-Brunelli
LR4 LT2 de Rosario
LR5 Josué Quesada
LR6 Radioteatro

13.45
LR1 E. Rivas
LR3 ¿Nos permite, señor?
LR4 Flores - Caló
LR5 Pág. Sueltas
LR6 La patria

14
LR1 Grabaciones
LR3 Audición de Cine
LR4 Fiestas Españolas
LR5; Con las estrellas
LR6 Ritmo en el Éter

14.30
LR1 De amiga a amiga
LR3 Sojit
LR4 M. de películas
LR6 G. del Mar
LS4 Grabaciones C. Gardel

15
LR2 Club de barrio
LR3 Juárez - Lavlé
LR6 Cine
LS4 Grabaciones - Cine

15.30
LR3 Rossi - Laserre
LR4 Salcedo-Sandoval
LR5 Mirando Vidrieras
LR6 Radioteatro
LS4 Grabaciones americanas

16
LR2 Club de Barrio
LR3 N.Paredes-S. Striano
LR4 Petrolino
LR5 Nelly Hering
LR6 Zenner - Paladino
LS4 Carné - Bellizzi

16.30
LRl Eduardo Rudy - Dora Ferreiro
LR2 Club de Barrio
LR3 Santú - T. Rojas
LR4 Ritmos modernos
LR5 Cita de tentaciones
LR6 Los entrerrianos
LS4 Pandilla Marilyn

17
LR1 J. Armani
LR3 S. Anita-C. Amaya
LR4 M. Pastorino
LR5 Audición Española
LR6 Radioteatro

17:30
LR1 Hnos. Abrodos
LR2 Club de barrio
LR3 Luisa Vehil
LR4 Navarro - Howard
LR5 Selecciones
LR6 Éxito de cada orq.
LS4 Grabaciones Internac.

18
LR2 Pago y suburbio
LR3 J Cabral
LR4 Tarzán
LR5 R. Bignardi
LS4 Hora de Saudade

18:30
LR1 J. Armani
LR2 Tardes porteñas
LR3 A. Saúco - Calderón
LR4 Navarro-Deportes
LR6 Notas del tango
LS4 N. Landi.

19
T.V. Bol.-Películas
LR1 Cané - Do Reyes
LR2 Coche a la vista
LR3 Chola Glusti
LR4 "Savoy"
LR5 Temas Musicales
LR6 En cada Bolero
LS4 Senderos de gloria

19:30
T.V. C. Fontán
LR1 Hnos. Abrodos
LR2 Rampullet
LR3 Varela - Goro
LR5 Música de Francia
LR6 Valses
LS6 L. Camilli

20
T.V. Películas
LR1 P. Laurenz-Dillón
LR2 Ronda de aspirac.
LR3 Instantáneas
LR4 Cia. O. Casco
LR5 Santo Rosarlo
LR6 "Mineral"
LS4 Audición Española

20:30
T.V. Deportivas
LR1 Horacio Deval
LR2 Esta noche graba...
LR3 Fiestas Gauchas
LR4 E. Adrián
LRS Su música preferida
LR6 Mel. multicolor
LS4 Audición Española

21
LR1 Bol. - Eladia Blázquez
LR2 Tire al blanco
LR3 Elsa Miranda - Vlady
LR4 Los Chalchaleros
LR5 Con el Arte
LR6 Gira la música
LS6 Cía. Juventud

21:30
LR1 Blázquez - Feria de las Américas
LR2 M. Froio - B. Blain
LR3 C. Ginés
LR4 Domingo Marafloti
LR5 Mot. Internac.
LR6 Música en el aire
LS6 E. Rando

22
T.V. Película
LR1 Radioteatro
LR2 Tango y Bolero
LR3 La Mejicanita
LR4 Radioteatro
LR5 Sobremesa Musical
LR6 Hoy canta para Ud
LS4 Música Ligera
LS6 C. Guedes

22:30
LR1 Grabaciones
LR2 Trans. L. Park
LR3 Radioteatro
LR4 Trío Melodías
LRS Notas elegantes
LS4 Desde teatro

JUEVES 1

10
LR1 Mot. Argenttnos
LR2 Un bolero-Soneto
LR3 Grabaciones
LR4 Orq. americanas
LR5 Zarzuelas
LR6 A. Calcagno

10.30
LR3 S. Amores
LR4 Grabaciones Gardel
LR5 Selección musical
LR6 Carrousel de melod.

11
LR1 S. Francisco
LR2 Desfile
LR3 Rodríguez-De Palma
LR4 Grabaciones
LRS Cantares de España
LR6 Buenos Aires

11.30
LR1 B. Ramírez
LR3 Omar - De Palma
LR4 A. del Castillo
LR5 Por Florida

12
LR1 Del Cerro
LR2 Carlos Gardel
LR3 Calviño - G. Omar
LR4 Big-Boys
LR5 Bol. - A. Peña

12.30
LR1 San Francisco
LR2 A. Pedernera
LR3 Eduardo Artigas
LR4 T. Martín
LR6 Grabaciones nativas
LS4 And. Española
LS6 Cía. Suárez Corvo

12.45
LRl Donato
LR3 Tres ángeles y un infierno

13
LR1 F. Marzán
LR2 Audición Esnañola
LR3 De Palma-L. Landi
LR4 Pepe Mir
LR5 Josué Quesada

13.45
LR1 Donato
LR3 F. Sassone
LR4 Flores - T. Martin
LR5 Páginas sueltas

14
LR1 Grabaciones
LR3 Diario de cine
LR4 Fiestas españolas
LRS Con las estrellas
LR6 Rueda de amigos

14.30
LR1 De amiga a amiga
LR3 Luis E. Sojit
LR4 Cine - Grabaciones
LR5 Esc. de la fama
LR6 Del Bianco
LS4 Grabaciones por Gardel

15
LR2 Club de barrio
LR3 Juárez - Lavié
LR6 Cine

15.30
LR3 Hora teatral
LR4 Salcedo-Sandoval
LR5 Mirando Vidrieras
LR6 Radioteatro
LS4 Grab. americanas

16
LR2 Club de Barrio
LR3 Machado-París
LR5 Nelly Hering
LS4 Carné - Bellizzi

16.30
LR1 Eduardo Rudy - Dora Ferreiro
LR2 Club de Barrio
LR3 E. del Cerro
LR4 Moda - Musicales
LR5 Cita de tentaciones
LR6 Roldan Cobos

17
LR1 Orq. Nativa
LR2 Club de barrio
LR3 Barrlentos Siva
LR4 M. Pastorino
LR5 Canciones españolas

17.30
LR2 Club de barrio
LR3 Luisa Vehil
LR4 J. EstiJ
LR5 El Santo
LS4 Grabaciones Internac.

18
LR2 Pago y suburbio
LR3 R. Luna
LR4 Tarzán
LR5 R. Bignardi

18.30
T.V. Circo Alegría
LR1 R. Araya
LR2 Tardes porteñas
LR3 Bogado - C. G. T.
LR4 R. Páez

19
T.V. Bol.-Películas
LRl Bal.-Cané-Maderna
LR2 Coche a la vista
LR3 Del Prado - Lanza
LR4 J. Estil
LR5 Selección Musical
LR6 Boleros
LS4 Senderos de gloria

19.30
T.V. M. Valdez
LR1 Continental
LR2 Rampullet
LR3 Las Palomitas
LR4 S. del Campo
LR6 Valses
LS6 L. Camilli

20
T.V. Películas
LR1 De Ángelis
LR2 A. de Franco
LR3 Automovilismo
LR4 Cía. 0. Casco
LR5 Santo Rosario
LR6 Voces de Tango
LS4 Audición española
LS6 C. del Monte

20.30
T.V. Deportivas
LR1 D. Tramontano
LR2 D. Izaguirre
LR3 Gabarrón - Florido
LR4 S. Aguayo
LR5 Juan Abeal

21
T.V. Audición Musical
LR1 S. Santo
LR2 A. de Molina - N. de León
LR3 Audición Federal
LR4 Revistas de América
LR5 Mus. de Hoy
LR6 Gira la Música
LS6 Cía. Juventud

21.30
T.V. Federal
LR1 Tita Merello
LR2 Conjunto Maiz
LR4 América canta
LR6 Música en el aire

22
T.V. Los 5 locos
LR1 Radioteatro
LR2 Tango y bolero
LR3 Lolita Sevilla
LR4 Radioteatro
LR5 Sobremesa musical
LR6 Bing Crosby
LS4 Música Ligera

22.30
LR1 Grabaciones
LR2 Música americana
LR3 L. Correa
LR4 F. Randle

VIERNES 2

10
LR1 Motivos argentinos
LR2 Un soneto - Bolero
LR3 Grabaciones
LR5 El Hada Loreley

10.30
LR1 Bol. - Grabaciones
LR3 Calchaquíes
LR5 R. Magliolo
LR6 Carrousel de melod.

11
LR1 Bruní
LR9 R. Firpo - A. Pisano
LR4 Grabaciones
LR5 Cantares de España
LR6 Estrada - Del Río

11.30
LR1 Donato
LR2 R. Damonte
LR3 H. Escobar- D. Pals
LR4 Navarro - Estil
LR5 Por Florida
LR6 Gardel, grab.

12
LR1 Ricciardi
LR2 Carlos Gardel
LR3 Rando - Calchaquíes
LR4 Navarro-Savoy
LR5 Grabaciones-De la Vega
LS4 Cía. H. Bates

12.30
LR1 E. Port
LR2 Grabaciones Nicola Paone
LR3 Trío Argentino
LR4 J. Estil
LR5 Selección Musical
LS4 Audición española
LS6 Cía. Suárez Corvo

12.45
LR1 Donato
LR3 A. Martínez - Firpo

13
LR1 Varela Varelita
LR2 Audición española
LR3 D. Pals - L. Evans
LR4 E. del Carril
LR5 Josué Quesada
LR6 Radioteatro

13.45
LR1 E. Rivas
LR3 Venturino - Brunelli
LR4 "Savoy"
LR5 Págs. sueltas
LR6 Cozzi - De Luca

14
LR1 Grabaciones-P. Federal
LR3 Diario de Cine
LR4 Fiestas Españolas

14.30
LR1 De amiga a amiga
LR3 Sojit
LR4 Cine - Grabaciones
LR5 Esc. de la fama
LS4 Grabaciones Típ.

15
LR2 Club de barrio
LR3 Juárez - Lavié
LR5 Por la Av. Callao
LR6 Revista del cine
LS4 Grabaciones - Cine

15.30
LR3 Roberto Salinas
LR4 Salcedo-Sandoval
LR5 Mirando Vidrieras
LR6 Radioteatro
LS4 Grabaciones americanas

16
LR2 Club de Barrio
LR3 Paredes - Striano
LR4 Desfile musical
LR5 Nelly Hering
LS4 Carné - Bellizzi

16.30
LR1 Eduardo Rudy - Dora Ferreiro
LR2 Club de Barrio
LR3 Pichín - T. Reyes
LR5 Cita de tentaciones
LR6 J. Giliberti
LS4 Pandilla Marylín

17
LR1 J. Armani
LR2 Club de barrio
LR3 Vaqueros- A. Goldar
LR4 M. Pastorino
LR5 Audición Española
LR6 Radioteatro

17.3O
LR1 Pedro Laurenz
LR2 Club de barrio
LR3 Luisa Vehil
LR4 Mario Césari
LRS Santo - Grabaciones
LR6 Julio J. Nelson

18
LR2 Pago y suburbio
LR3 Julio Cabral
LR4 Tarzán
LR5 R. Bignardi

18.30
T.V. "Fidelidad"
LR1 J. Armani
LR2 Tardes Porteñas
LR3 Laine-Cuello Prono
LR4 Mario Césari

19
T.V. Bol. Películas
LR1 Cané - Ramírez
LR2 Coche a la vista
LR3 Chola Giusti
LR4 Domingo Marafioti
LR5 Selección Musical
LR6 "Boleros"

19.30
TV. C. Fontán
LR1 Ricciardi
LR2 "Rampullet"
LR3 Varela - Del Plata
LR4 Estil - Mario Césari
LR5 Música de Francia
LR6 Valses
LS6 L. Camilli

20
T.V. Películas
LR1 Alfredo De Ángelis
LR2 Ruleta musical
LR3 Instantáneas-E. Vila
LR4 0scar Casco
LR5 Santo Rosario
LR6 "Mineral"
LS4 Audición Española

20.30
T.V. Deportivas
LR1 Visca - F. y Pontier
LR2 Miller - Alivari
LR3 Revista Duperial
LR4 Trovadores
LR5 Su música preferida

21
T.V. Bol.Meteorol.
LR1 Francini y Pontier
LR2 L. Olivari
LR3 La craneoteca de los genios
LR4 Iván Casadó
LR5 Música de hoy y...
LS6 Cía. Juventud

21.30
LR1 F. intermedia
LR2 Azucena Maizanl
LR3 Tatín Cifuentes
LR4 Amanda Ledesma
LR5 Sobremesa musical

22
T.V. El tango
LR1 Radioteatro
LR2 Tango y Bolero
LR3 Fernando Torres
LR4 Radioteatro
LR5 Sobremesa musical
LR6 Bing Crosby

22.30
LR1 Grabaciones
LR4 F. Randle

Cuando uno mira esta programación radial llaman la atención en primer lugar los horarios, pues los primeros programas comenzaban a las 10 de la mañana, y los últimos a las 22 o 22:30, ya que en general las emisoras terminaban su programación a medianoche. No recuerdo que en esa época hubiese alguna emisora que transmitiera las 24 horas, pero en realidad la transmisión comenzaba mucho antes de las 10 de la mañana. Lo que sucede es que en las primeras horas del día no había una programación especial, sino que se pasaban grabaciones, generalmente de tango o folclore, alternadas con informativos.

Otra cosa llamativa, y que también explica la cantidad de programas que había en esa época, es que la mayoría duraba media hora o menos, lo que le daba una gran variedad y agilidad a la programación de cada emisora. Los capítulos de los radioteatros duraban media hora, modalidad que mantuvieron los teleteatros durante por lo menos una década. En Radio el Mundo a las 19.30 comenzaba "!Qué pareja!" (ese era el nombre en 1954), que duraba 15 minutos, luego actuaba una orquesta otros 15 minutos, después venía "El Glostora Tango Club", y a continuación "Los Pérez García", también 15 minutos cada uno. En el caso de estos "miniradioteatros" la corta duración no impedía que sucedieran bastantes cosas en cada capítulo; diría que más bien le daba bastante agilidad, a la vez que siempre dejaban algo pendiente para el día siguiente.

El moderno "zapping" con las decenas de canales de televisión que permite ver la conexión por cable tiene su antecedente en el recorrido que se hacía girando el dial de la radio en busca de "algo interesante". Pero era raro que no se encontrara algo del gusto de cada oyente, justamente por la variedad y la corta duración de los programas de cada emisora, especialmente en los horarios centrales, pues la mayoría de los artistas actuaba en radio, tanto en programas de ficción como musicales. No es que no hubiera programas que duraran mucho tiempo, sino que esto estaba reservado para cierto tipo de programación, en particular los fines de semana.

Los programas más largos eran los "bailables", que iban los sábados y domingos con la actuación en vivo de todo tipo de orquestas y conjuntos musicales. Radio El Mundo, Radio Splendid y Radio Belgrano tenían cada una su selección de intérpretes, de manera que a veces se cambiaba de una emisora a la otra para escuchar las orquestas favoritas, aunque no era fácil acertar el momento justo, porque tocaban solamente tres piezas, y no se conocía el orden en que actuarían, aunque a veces se anunciaban con anticipación cuando eran muy famosas. También las transmisiones de fútbol duraban bastante, y otro programa largo era el "Radiocine Lux", que iba los sábados a las 22.00 por Radio El Mundo, donde se teatralizaba una película completa, que duraba una hora y media o dos, más o menos.

En mi casa lo usual era que el dial quedara sin moverse en una emisora, generalmente LT9 Radio Santa Fe (que conectaba con Radio El Mundo), porque se escuchaba a Fioravanti, y después del fútbol venía el bailable. Pero a veces también se escuchaba Radio Belgrano (a través de LT14 de Paraná), porque en casa gustaba mucho Feliciano Brunelli, que era artista de esa emisora. Esto no siempre era así, pues durante más de cuatro meses no había fútbol (en 1954 el campeonato se jugó desde el 4 de abril hasta el 14 de noviembre, por eso no figura en la programación que se muestra aquí).

¡Son cosas de esta vida!

A mi juicio 1954 fue "el año dorado" de la radio (y también de la música, nacional e internacional), no solamente por la calidad sino por la cantidad y variedad de programas de muy buen nivel. Sin embargo durante los años que siguieron también los hubo muy buenos, aunque comenzó a disminuir la cantidad de programas de calidad.

Mouse sobre la imagen
para ampliarla.Sentada, Amalia Sánchez Ariño. Detrás Nelly Meden, el hijo de la pareja en la ficción, y Raúl Rossi.

Uno de estos buenos programas fue la comedia ¡Son cosas de esta vida!, que se estrenó en 1957. Se emitía los días miércoles y domingos en horario central (20,35 horas) por Radio El Mundo, y era auspiciado por la Textil Sudamtex ("Telas Sudamtex, con la marca en el orillo"). El programa iba "en vivo", que en esa época significaba que además de no ser grabado (no se grababa ningún programa) era presenciado por el público, como en un teatro.

El argumento era el de una comedia familiar, al estilo de "Los Pérez García", aunque esta referencia es solamente para dar una idea, pues el programa tenía entidad propia. Se trataba de un matrimonio representado por Raúl Rossi y Nelly Meden, con quienes vivía "la abuela mas abuela de todas las abuelas" (así la presentaba el relator), la que era interpretada por Amalia Sánchez Ariño. Esos eran los papeles protagónicos, pero en el programa trabajaban también Emilio Nelson, Emilio Comte y actores del elenco estable de Radio El Mundo: Leandro Reinaldi, José Moneta, Esperanza Otero, Osvaldo Cané. Los libretos eran de Miguel de Calasanz, los relatos y presentación estaban a cargo de Jorge Homar del Río, y en la locución María Esther Vignola y Juan José Sierra. Cuando por alguna circunstancia no podía actuar Amalia Sánchez Ariño, la reemplazaba otro conocido actor: Francisco Álvarez.

Lo que no recuerdo son los nombres de los personajes, pero me parece que eran los mismos de los actores (Raúl, Nelly, y Doña Amalia). Como se trataba de un matrimonio cuyos cónyuges eran relativamente jóvenes, se producían malentendidos y desavenencias que eran atemperados por la abuela, quien hacía lo posible por transmitirles su experiencia para que fuesen más tolerantes, tratando de que las cosas no pasaran a mayores. El título hacía referencia a esas cosas que a todos nos suceden, a errores que cometemos o cometen quienes conviven con nosotros, cosas que pueden poner en peligro la continuidad de un matrimonio si no existe cierto grado de comprensión entre marido y mujer.

Cada capítulo finalizaba con un comentario de Doña Amalia referido a lo que había sucedido, que terminaba siempre con la frase "¡Son cosas de esta vida!". A veces era Raúl Rossi quien tenía a su cargo la susodicha frase, pero lo decía de esta manera "Y... qué le vachaché, son cosas de esta vida". Luego Jorge Homar del Río hacía el cierre diciendo, palabras más, palabras menos: "¿Qué fue lo que pasó, qué fue lo que oímos? Lo que pasará y oiremos en la próxima emisión de ¡Son cosas de esta vida!".

Señales distintivas

Algo muy característico de las emisoras era su "señal distintiva", que las diferenciaba unas de otras. Se utilizaba como una especie de "tabique sonoro" que separaba los programas entre sí, agregando además las referencias de la emisora. Las más conocidas eran las de las "grandes" de Buenos Aires, que a través de sus cadenas radiales eran escuchadas en todo el país. A continuación pueden escuchar las correspondientes a Radio El Mundo y Radio Belgrano.

También se utilizaban mucho las "presentaciones musicales" que acompañaban el comienzo de cada programa, a la manera de las películas, que solían tener un "leitmotiv". Leitmotiv significa "motivo conductor", consistente en una idea musical que identifica a un personaje, una situación, un objeto o un elemento de una situación dramática, y comenzó a usarse en la ópera. En la radio se utilizaba profusamente en los radioteatros, para crear el clima adecuado a la situación que se desarrollaba.
Pero todos los programas utilizaban un trozo musical exclusivo en su presentación que los identificaba, a la vez que "ponía en clima" al oyente mientras escuchaba la voz del locutor con esa música de fondo, que no "competía" con él, pues solamente se la escuchaba en las pausas que ex profeso eran bastante largas para que la música complementara lo que se decía. Es decir, música y palabras constituían una composición prolijamente diseñada, algo que actualmente parecen ignorar los técnicos de sonidos.
En otras entradas me extenderé en los casos particulares que han quedado más grabados en mi memoria, de manera que aquí solamente pondré los sonidos más representativos de la antigua radiofonía, entre ellos la música que se utilizaba mientras se esperaba la conexión (que a veces demoraba bastante). Una que recuerdo bien y por suerte he podido conseguir es la de Primera Cadena Argentina de Broadcasting (LR3 Radio Belgrano), que en la zona tenía como repetidora a LT14 Radio General Urquiza de Paraná.
Muchos nos hemos preguntado cuál sería el título de esta marcha, pero Julio Fernández, a quien agradezco su colaboración, dice que la viuda del autor intentó hacer un juicio por los derechos, y que el tema no tenía título. De manera que podríamos llamarla la Marcha de Radio Belgrano.

Cuando terminaba la transmisión de Radio El Mundo, luego de las palabras del locutor anunciando el cierre de la emisora se escuchaban los compases de un vals del que nunca supe el nombre, pero que pueden escuchar en el reproductor de abajo.

Gracias a Héctor Antonio Desiervi pueden escuchar la versión completa del tema en la página El Vals de Radio El Mundo, en la que también se han transcripto parte de los comentarios tratando de esclarecer las dudas sobre el nombre del vals y su autor. Dada la repercusión que tuvo creí mejor que tuviese su página propia, y también hice un videoclip alojado en YouTube tratando de recrear cómo habría sido interpretado tomando imágenes de otro video.

Gracias a la información proporcionada por Enrique Fernández como respuesta a Miguel Recuerdo, quien quería volver a escuchar la melodía con que LR4 Radio Splendid cerraba su transmisión, puedo ofrecerla en el reproductor de abajo.

No es la versión original, pero según Enrique de Mendoza, esta es muy parecida. Además de mi agradecimiento quiero hacerle llegar a Enrique mis disculpas, pues su comentario debió aparecer en junio de 2014, pero por esas cosas de Blogger lo he visto recién ahora. Como tuve problemas para reproducir el video opté por extraer el sonido y ponerlo en la página igual que los otros, lo que de paso le da más uniformidad al formato.

Se trata de una versión del Oratorio Judas Macabeo, de Haendel, realizada por el ensamble de percusiones de Bellas Artes. Lamentablemente en el video no hay más datos, pero igualmente agradezco a los chicos, y espero que no les moleste que les haya "robado" el audio.

La falta de "memoria radial"

Muchos se preguntarán por qué hay tan pocas grabaciones de programas que en su momento fueron éxitos resonantes. Yo mismo creía que era simplemente porque en ese momento no se pensaba en guardar algo que se renovaba día a día, como un manantial aparentemente inagotable. Además significaba un gasto adicional, que con la precariedad de los medios tecnológicos de entonces debía ser importante. Incluso actualmente no se guardan grabaciones de la mayoría de los programas radiales, aunque sería relativamente simple y poco oneroso hacerlo.

Sin embargo en las grandes emisoras se guardaban grabaciones en acetato, y en el caso de Radio El Mundo, se grababa casi toda la programación, y los discos se archivaban en un depósito destinado a tal fin. O sea que deberían existir grabaciones de todos los programas emitidos por Radio El Mundo a partir de 1935, fecha de su inauguración. ¿Por qué no podemos disponer de ellas?

Ese patrimonio cultural fue destruído en 1966, durante el gobierno de facto del General Onganía. En ese año, en un complejo que se denominó Radio Centro, se ubicaron cinco emisoras en el edificio de Maipú 555: El Mundo, Splendid, Mitre, Antártida (América) y Excelsior (La Red). A su vez, donde había estado Radio Splendid se agruparon Belgrano, Argentina y Del Pueblo.

Según relata Luis Salerno, locutor de Radio El Mundo, Federico Frischknecht (que fue ministro de Información y Turismo), estaba al frente de Radio Centro, y dio orden de tirar todo lo que estaba archivado: discos, cintas, y también las fotos originales que se sacaban en la emisora para las revistas. Hasta vaciaron los armarios de los empleados, que rescataron de la basura parte del material.

La eliminación del material archivado ¿fue por ineptitud o para "borrar la memoria"? Si el motivo era la falta de espacio lo lógico hubiera sido darles la oportunidad a los empleados para que se llevaran lo que quisieran, a manera de recuerdo, y con más razón si estaba dentro de sus armarios. Afortunadamente quedan las revistas de la época y algo del material que se ha conservado, pero también he visto que se da información incorrecta basada solamente en la "memoria" de quienes la proporcionan, generalmente influenciada por las antinomias que han caracterizado a nuestro país. Un caso típico es el de Niní Marshall, que supuestamente fue prohibida por el régimen peronista, cuando en realidad volvió de Méjico en 1954 para actuar en radio con Juan Carlos Thorry, programas que recuerdo perfectamente, donde interpretaba todos sus personajes, de ahí que me llamara la atención dicha afirmación.

Lo que sí es un hecho es que las emisoras eran del estado y pueden haber existido "listas negras" en esa época, aunque de hecho los artistas prohibidos me consta que lo fueron después de 1955, como Antonio Tormo, Nelly Omar y otros. En cuanto a la censura, la hubo sin duda dutante la llamada Revolución Libertadora, que hizo que se escuchara Radio Colonia (de Uruguay) para saber lo que sucedía realmente en la Argentina.

Lo que no se conoció durante el gobierno peronista fue el "humor político", del que se hizo uso y abuso durante la época de Arturo Frondizi, y luego con Arturo Humberto Illia, aprovechando la libertad de expresión que existía. Como alguna vez dijo Tato Bores, no se puede hacer humor con lo que anda bien, sino con lo que anda mal, pero lamentablemente ese humor ácido también impidió percibir lo que andaba bien. La influencia negativa que tuvo en la opinión pública sirvió para desprestigiar a esos gobiernos y justificar los golpes de estado que vinieron después, uno de los cuales es el responsable de habernos dejado sin la "memoria radial".

El poco material que queda, además de lo rescatado por algunos locutores y empleados de las emisoras, son grabaciones caseras en cinta, como las de Luis Salerno, e incluso grabaciones registradas con "grabador de alambre", que aunque eran muy pocos los que poseían uno, me consta que en Santa Fe hay quien tiene grabaciones de la emisora local, aunque no recuerdo exactamente de qué programas.

Importante:

Soy consciente de que esta entrada se presta para la polémica, aunque me he limitado a mencionar solamente hechos comprobables. Por tal motivo no aprobaré comentarios que solamente hablen a favor o en contra de algún sector político, aunque sí tendré en cuenta a los que hagan algún aporte.